Culture et développement urbain
L'importance de la culture en tant que moteur du
développement urbain peut être mesurée en considérant son rôle dans la
régénération des villes. Au cours des dernières années, l'intérêt pour les
industries culturelles en tant que force économique s'est développé. La
Commission européenne a identifié la culture et les différents secteurs de
l'industrie culturelle comme une grande force économique et sociale en Europe.
La croissance de l'emploi culturel a été forte au cours des dix dernières
années, dépassant les chiffres moyens de croissance de l'emploi. L'emploi dans
le secteur de la culture et de l'artisanat représente 2% de l'emploi dans
l'Union européenne.
La culture est éminemment une industrie de la ville et plus
généralement un phénomène urbain. Au fil des ans, et en particulier depuis la
fin des cultures, les plus importantes œuvres d'art, les milieux les plus
influents de la pensée créative, les meilleures écoles et les universités, et
l'épanouissement des tendances et des langues culturelles, ont été étroitement
associés aux villes, leur pouvoir et leur force économique. Il n'est donc pas
surprenant que, d'aujourd'hui, le patrimoine culturel de la plupart des pays -
en particulier en Europe - se concentrent dans les villes, et que la plupart
des artistes ou des organisations de départ recherchent un lieu urbain, de
préférence dans l'un de ces «centres culturels» comme Londres, New York ou
Berlin, où les valeurs foncières ont atteint des niveaux communs à toute autre
industrie mondiale à travers le monde.
Malgré son articulation mondiale, la culture - en raison de
sa nature idiosyncrasique, hautement contextuelle et intrinsèquement unique -
est un facteur de distinction pour les villes, ce qui en fait un élément clé de
l'urbanisation contemporaine. Chaque ville a sa propre culture, reflétant en
partie le patrimoine historique d'une communauté, en partie sa projection dans
le monde. Même les produits culturels conventionnels comme les spectacles
d'orchestres ou les musées reflètent sans doute les traits typiques de leur
communauté d'accueil, à travers leur choix de répertoire et leur style de
communication. Les villes ont effectivement besoin de tels éléments de distinction.
La ville post-moderne concourt à l'attention à l'échelle planétaire. Sous
l'effort de nivellement de la mondialisation, les villes ont la possibilité de
construire des «ponts» (Castells, 1996) qui maintiennent ensemble l'espace des
flux de l'économie mondiale (composé de citoyens migrants, d'informations, de
biens, etc.) avec l'espace des lieux du local, et l'ancrage de leur destinée.
Leur spécificité culturelle devient un élément essentiel de
leur statut économique et un élément de «l'image» que les gouvernements et les
entreprises utilisent pour attirer les ressources, les personnes et les
capitaux . Dans le même temps, les villes peuvent projeter une image de la
modernité comme un dynamisme en investissant dans de nouvelles infrastructures
culturelles et créer une «distinction artificielle» par le biais de grands
projets; Des «musées phares» comme le MACBA, le Centre Pompidou ou le Kunsthal
à Rotterdam, ainsi que d'autres nouvelles infrastructures culturelles élégantes
(le Finlandia Hall à Helsinki, le nouveau pont de Calatrava en construction à
Venise) a le potentiel d'apporter Une rupture dans l'environnement urbain, être
"surprenant" et donc retenu. Cependant, il existe des avertissements
sur le résultat final des investissements phares (Eisinger, 2000) qui considère
à la fois les implications sociales d'une centralisation excessive des actifs
de développement de la ville et la possibilité d'une «convergence mondiale»
dans les paysages urbains (mêmes icônes partout, souvent conçues Par les mêmes
architectes avec les mêmes matériaux que n'importe quel endroit) épuisant
plutôt que d'enrichir l'unicité urbaine.
Les industries culturelles répondent également parfaitement
aux exigences de l'économie de la connaissance. D'une part, ils sont très transversaux
à de nombreuses autres fonctions urbaines. Leur «chaîne de valeur» est riche; À
travers elle, la connaissance créative typique de l'art et de la culture, son
attitude à l'égard de la réflexion, de l'ouverture et de l'innovation, se
répercute sur d'autres secteurs économiques à forte intensité d'information. À
la fine pointe de l'art et de la culture, il existe toute une série d'activités
économiques, les industries dites créatives, dans lesquelles la productivité
est liée à la génération et à l'élaboration de contenus culturels. Il convient
également de rappeler que la culture est un moteur majeur du tourisme urbain.
. La demande de biens et de services culturels augmentera
probablement en raison des tendances sociales et économiques:
·
Le bien-être croissant et les changements dans le style de
vie ont stimulé la demande de services culturels et la proportion de ces
revenus allant à la culture, aux loisirs et au divertissement (3% en moyenne);
·
Les gens vivent plus longtemps et surtout les plus de 55 ans
consomment plus de biens et de services culturels avec leur temps de loisirs et
leur revenu disponible;
·
Des normes plus élevées en matière d'éducation ont un effet
positif sur la demande future de culture;
·
En moyenne, le temps libre des citoyens européens a augmenté;
·
La participation à la vie culturelle est devenue plus
diversifiée;
·
L'urbanisation croissante renforce la corrélation observée
entre l'offre culturelle et le degré d'urbanisation (Commission européenne, 1998).
En bref, la culture peut être considérée comme un moteur pour
une nouvelle étape de développement des villes basée sur la qualité de vie, la
convivialité, la créativité en tant qu'éléments de distinction des villes, tout
en garantissant un équilibre avec ce développement. D'où l'importance pour les
villes d'investir dans la culture: gestion et préservation du patrimoine, production
artistique, événements et infrastructures, emplois et éducation créative.
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